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清幽古逸 筆墨精妙──廖文潭精筆山水畫

已有 249 次阅读  2012-03-28 12:15

 廖文潭自幼便喜繪畫,到12歲時受到傳統書畫芥子園畫譜啟蒙,  漸漸臨摹古代名畫及學習台灣諸名家張大千、黃君璧、呂佛庭……等。慢慢進入山水畫之門徑。多年來,師傳統則取法乎上、師造化則吞吐山野,得心源則澄懷悟道。先天的稟性和後天的修養,使廖文潭精筆山水畫創作已然進入品格古逸高雅之境,進而立足於當代山水名家之列。

  山水畫自古代因地形、地貌和性格氣質因素所致,形成南北兩大畫派。北派以荊浩、范寬、郭熙為代表;南派以董源、巨然、元四家為代表。北派尚方、尚骨、多陽剛之美;尚奇峭、嚴謹;用筆方硬剛勁、用墨渾厚濃重,多呈現高遠、深遠。南派尚圓,尚氣、多陰柔之美;尚渾淪、灑脫;用筆圓曲柔渾、用墨清潤淡雅,多呈現平遠、闊遠。南、北兩派畫風大異其趣。

  廖文潭從南北兩派中體會融合特色之長,應用於當代山水創作中。經力研龔賢、石濤、石溪、漸江,進而上朔沈周、黃公望、倪雲林、王蒙、吳鎮等大家。古畫意境深邃、典雅莊重、退去煙塵、妙造自然,了無造作痕跡,這都是廖文潭最為喜愛的。

    古畫中所表現出的山石質感,以及群峰列岫、雄渾險峻的氣勢,厚重的山勢,含蓄空靈的筆性和超邁塵俗的境界。范寬的畫論「前人之法,未嘗不近取諸物。吾與其師於人者,未若師諸物也;吾與其師於物者,未若師諸心。」正所謂「師於人,師於物,師於心」三種境界。這對廖文潭產生重大影響,強調的是藝術家既要師法造化,更要重視與自己的心靈感悟相融合,也就是強調個人獨到的審美感受。

  廖文潭出生於台灣中部,對大坑山區長期生態觀察,了解山林的四季變化,運用傳統筆墨描寫出生母地。他概述台灣山林特色:遠觀山之形如丘,入山眼見雜木、竹子、野草互參生,山屋置其間;山谷溪水潺潺穿亂石、山峰矗立石壁,時有小泉瀑直逼眼前;偶見飛鳥;陰雨時節山頂雲霧縹緲,有迷濛清幽之境。他在大自然中感受造化之奇麗,得山林野溪之蒙養陶冶,悟自我而心靈昇華,觸發了對自然、宇宙和人生的宏觀思考。澄懷觀道、以形媚道,天人合一的高境界,超脫於塵囂之上的「清幽古逸」。

  他清楚自己的主旨,傾其力創造理想化的審美意境,了然於心,手執筆墨,自然流淌,筆情墨意,構成他的精筆山水作品,營造出既渾厚又靈秀,山林野逸之氣,情境似真似幻。這種蒼茫古逸、靜穆深邃之境,正是古今契合、物我交融的境界。

  嚴謹的精筆表現是他的靈魂。其特色,有工筆畫的精緻,有寫意畫的豪放,筆觸渾圓交相融合,創作出一種個性化、理想化的筆墨意境。廖文潭的作品已具備有「一人一品」的個人特色與創作概念,可謂台灣當代畫家之翹楚。

  在我多年欣賞書畫的經驗中,是很難得看到像廖文潭精筆山水這特有風格的作品,他傳統的功力和通靈悟性,是他平靜的心境與胸中的逸氣醞釀而成的。現今廖文潭的作品已受到海內外諸多收藏家的青睞,欣聞大作付梓,謹此為文以表賀忱。

 

 

旺旺中時媒體集團商訊文化出版社總經理  魯惠國

 

 

現代水墨精筆山水畫家廖文潭作品